Bourekas e caipiras: Topol e Mazzaropi

ALCEU - v. 9 - n.18 - p. 56 a 72 - jan./jun. 2009

Bourekas e caipiras: Topol e Mazzaropi

José Gatti

Resumo: Este ensaio aborda comparativamente filmes de dois gêneros cinematográficos: boureka, em Israel, e caipira, no Brasil. Os dois países produziram comédias retratando os conflitos de personagens oriundos do meio rural em seu processo de assimilação no meio urbano. Essas comédias atingiram seu apogeu nos anos 1960 e obtiveram grande popularidade até o final dos anos 1970. A despeito das enormes diferenças entre as cinematografias israelense e brasileira, certos pontos de contato permitem vislumbrar tendências presentes em muitos cinemas nacionais. A temática do personagem oriundo do meio rural e seus enfrentamentos com o mundo urbano está na origem dos cinemas israelense e norte-americano, assim como na origem do cinema brasileiro. Compara-se aqui o trabalho de dois atores centrais na história desses gêneros, assim como na história do cinema de seus países: Topol e Mazzaropi.

Palavras-chave: Políticas de representação; Representação étnica; Cinema brasileiro; Cinema israelense; Comédia.

Chai: Festival de Cine Judío, San Francisco, Ca.

Youtube:

• Chai: Festival de Cine Judío, San Francisco, Ca.

A ciranda do pertencimento em "O triunfo da vontade" de Leni Riefenstahl

A ciranda do pertencimento em "O triunfo da vontade" de Leni Riefenstahl
Gabriela Fiorin Rigotti
Dissertação de Mestrado em Educação (UNICAMP)
Orientador: Prof. Dr. Carlos Eduardo Albuquerque Miranda
Data da defesa: 22/02/2006.
Resumo: Esta é uma proposta de investigação sobre a construção de uma narrativa cinematográfica em consagração ao nacionalismo no filme "O Triunfo da Vontade" de Leni Riefenstahl. Nesta busca, procura-se compreender a construção de imagens alegóricas que, inferidas pelo produto fílmico e legitimadas pelos valores e anseios do III Reich, serviriam para corroborar suas aspirações pela raça pura e pelo nacionalismo como sentimento de pertencimento à nação ? aludindo e ajudando a construir uma persistente estética de filmagem. O objetivo central desta pesquisa, portanto, é o estudo da forma estética deste filme e de sua persistência na memória contemporânea, buscando-se entender os ideais políticos intrínsecos ao III Reich e ? para além dele ? aos regimes totalitários.